归国遥

归国遥原文：

簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车，牛衣古柳卖黄瓜
问篱边黄菊，知为谁开
醉后凉风起，吹人舞袖回
书剑时将晚，丘园日已暮
别后只知相愧，泪珠难远寄。罗幕绣帏鸳被，旧欢如梦里。
甚独抱清高，顿成凄楚
年年郡县送征人，将与辽东作丘坂
残酒忆荆高，燕赵悲歌事未消
春欲暮，满地落花红带雨。惆怅玉笼鹦鹉，单栖无伴侣¤
睡觉绿鬟风乱，画屏云雨散。闲倚博山长叹，泪流沾皓腕。
南望去程何许，问花花不语。早晚得同归去，恨无双翠羽。
春欲晚，戏蝶游蜂花烂熳。日落谢家池馆，柳丝金缕断¤
谁料同心结不成，翻就相思结
昔时人已没，今日水犹寒
金翡翠，为我南飞传我意。罨画桥边春水，几年花下醉¤
重到故乡交旧少，凄凉却恐它乡胜故乡

归国遥拼音解读：

sù sù yī jīn luò zǎo huā，cūn nán cūn běi xiǎng sāo chē，niú yī gǔ liǔ mài huáng guā
wèn lí biān huáng jú，zhī wèi shuí kāi
zuì hòu liáng fēng qǐ，chuī rén wǔ xiù huí
shū jiàn shí jiāng wǎn，qiū yuán rì yǐ mù
bié hòu zhǐ zhī xiāng kuì，lèi zhū nán yuǎn jì。luó mù xiù wéi yuān bèi，jiù huān rú mèng lǐ。
shén dú bào qīng gāo，dùn chéng qī chǔ
nián nián jùn xiàn sòng zhēng rén，jiāng yǔ liáo dōng zuò qiū bǎn
cán jiǔ yì jīng gāo，yān zhào bēi gē shì wèi xiāo
chūn yù mù，mǎn dì luò huā hóng dài yǔ。chóu chàng yù lóng yīng wǔ，dān qī wú bàn lǚ¤
shuì jiào lǜ huán fēng luàn，huà píng yún yǔ sàn。xián yǐ bó shān cháng tàn，lèi liú zhān hào wàn。
nán wàng qù chéng hé xǔ，wèn huā huā bù yǔ。zǎo wǎn dé tóng guī qù，hèn wú shuāng cuì yǔ。
chūn yù wǎn，xì dié yóu fēng huā làn màn。rì luò xiè jiā chí guǎn，liǔ sī jīn lǚ duàn¤
shuí liào tóng xīn jié bù chéng，fān jiù xiāng sī jié
xī shí rén yǐ méi，jīn rì shuǐ yóu hán
jīn fěi cuì，wèi wǒ nán fēi chuán wǒ yì。yǎn huà qiáo biān chūn shuǐ，jǐ nián huā xià zuì¤
zhòng dào gù xiāng jiāo jiù shǎo，qī liáng què kǒng tā xiāng shèng gù xiāng
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作者介绍

袁枚 袁枚（1716～1797）中国清代诗人，诗论家。字子才，号简斋。钱塘（今浙江杭州）人。乾隆四年（1739）进士，授翰林院庶吉士。乾隆七年改放外任，在溧水、江浦、沭阳、江宁等地任知县，有政声。乾隆十三年辞官，定居江宁（今江苏南京市），筑室小仓山隋氏废园，改名随园，世称随园先生。从此不再出仕。从事诗文著述，广交四方文士。晚年自号仓山居士。袁枚与赵翼、蒋士铨并称乾隆三大家。他活跃诗坛40余年，有诗4000余首，基本上体现了他所主张的性灵说，有独特风格和一定成就。袁诗思想内容的主要特点是抒写性灵，表现个人生活遭际中的真实感受、情趣和识见，往往不受束缚，时有唐突传统。在艺术上不拟古，不拘一格，以熟练的技巧和流畅的语言，表现思想感受和捕捉到的艺术形象。追求真率自然、清新灵巧的艺术风格。其中较突出的佳作主要有两类：即景抒情的旅游诗和叹古讽今的咏史诗。袁枚亦工文章，散文如《祭妹文》、《峡江寺飞泉亭记》等，骈文如《与蒋苕生书》、《重修于忠肃庙碑》等，传为名篇。袁枚又是乾、嘉时期主要诗论家之一。继明代公安派、竟陵派而持性灵说。《随园诗话》及《补遗》、《续诗品》是他诗论的主要著作。《随园诗话》除阐述性灵说以外，对历代诗人作品、流派演变及清代诗坛多有评述。《续诗品》则是仿司空图《二十四诗品》之作，立36目，用四言韵文简括诗歌创作过程、方法、修养、技巧等具体经验体会，即所谓创作"苦心"。与公安派相比较，袁枚的性灵说更有反道学、反传统的特点，指出诗并非说教的手段，而要抒写性灵。他把"性灵"和"学识"结合起来，以性情、天分和学习为创作基本，以真、新、活为创作的追求。他并不一概地反对诗歌形式的声律藻饰、骈丽用典等讲究，只要求从属于表现性灵。袁枚的性灵说较公安派前进了一步，全面而完整，被认为是明、清性灵说的主要代表者。袁枚文学思想还广涉文论及文学发展、文体作用等各个方面，在当时有进步意义。但他的文论不及诗论影响深广。著有《小仓山房集》80卷、《随园诗话》16卷及《补遗》10卷，《子不语》24卷及续编10卷等。尺牍、说部等30余种。