寄酬邺王罗令公五首(前三首一作感德叙怀寄上罗邺王)

作者:汤显祖 朝代:明朝诗人
寄酬邺王罗令公五首(前三首一作感德叙怀寄上罗邺王)原文
脉散源分历几朝,纵然官宦只卑僚。正忧末派沦沧海,
乐奏帝宫胜管弦。长笑应刘悲显达,每嫌伊霍少诗篇。
髻子伤春慵更梳晚风庭院落梅初
敢将衰弱附强宗,细算还缘血脉同。湘浦烟波无旧迹,
已恨碧山相阻隔,碧山还被暮云遮
萤飞秋窗满,月度霜闺迟
多事年年二月风,翦出鹅黄缕
邺都兰菊有遗风。每怜罹乱书犹达,所恨云泥路不通。
秦中已久乌头白,却是君王未备知。
营室东回荫斥丘,少年承袭拥青油。坐调金鼎尊明主,
莎衫筠笠正是村村农务急
横把雕戈拜列侯。书札二王争巧拙,篇章七子避风流。
自与东君作别,刬地无聊
花褪残红青杏小燕子飞时,绿水人家绕
西园旧迹今应在,衰老无因奉胜游。
良时难得吾宗少,应念寒门更寂寥。
人间更有风涛险,翻说黄河是畏途
忽见高枝拂绛霄。十万貔貅趋玉帐,三千宾客珥金貂。
珍重珠玑兼绣段,草玄堂下寄扬雄。
水云开霁立高亭,依约黎阳对福星。只见篇章矜镂管,
忍泪不能歌,试托哀弦语
戴湾老圃根基薄,虚费工夫八十年。
不知勋业柱青冥。早缘入梦金方砺,晚为传家鼎始铭。
锦笈朱囊连复连,紫鸾飞下浙江边。绡从海室夺烟雾,
鹤发四垂烟阁远,此生何处拜仪形。
寄酬邺王罗令公五首(前三首一作感德叙怀寄上罗邺王)拼音解读
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作者介绍

汤显祖 汤显祖 汤显祖(1550~1616)中国明代戏曲家。字义仍,号若士。江西临川人。万历十一年(1583)进士,历任南京太常博士、詹事府主簿、礼部祠祭司主事,与顾宪成等东林党人过往甚密。十九年因抨击朝政,被贬为广东徐闻县典史。二十一年被任命为浙江遂昌知县,任职5年。二十六年眼看横行不法的税监到来,他在北京述职后径直返回故里。晚年以茧翁为号。汤显祖的思想比较复杂矛盾,他视科举为唯一出路,同时又对科举、八股文字表示厌弃;30岁时潜心佛学,企图在宗教中寻求人生的意义,同时又讥笑服食丹药的迷信者和嘲讽佛学的轮回说教。他思想中不同的侧面,都在他的戏曲创作中得到反映。但是,汤显祖以思想家李贽为友,强烈地反封建思想占据主导地位。汤显祖作有传奇《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》、《紫钗记》,合称《玉茗堂四梦》。《牡丹亭》则是他的代表作。《邯郸记》据唐沈既济传奇小说《枕中记》改编,它的成就,仅次于《牡丹亭》。主角卢生的一生揭示了封建大官僚从发迹直到死亡的历史,深刻揭露了封建官僚阶层的无耻和淫逸行径。卢生在未飞黄腾达以前,穷极无聊,阔小姐以送官法办逼他成婚,以钱买通司礼监和勋贵而状元及第,以鬼蜮伎俩而建立功勋,汤显祖的这种讽刺性的改写,借以吐露他对当时黑暗政治的愤懑。《南柯记》据唐人李公佐传奇小说《南柯太守传》改编,与《邯郸记》一样,借以评议现实,但存有较多的虚幻色彩。《紫钗记》据唐人蒋防的传奇小说《霍小玉传》改编,但情节多有改动,如把小说中原来名义是郡主而实为妓女的霍小玉,改为良家女子,新科状元李益拒不参见卢太尉被派到边境,也是小说中所没有的。汤显祖的这些增饰,反映了他对现实的不满。曲文时有佳句,清新俊逸,近于小词,而流利晓畅略嫌不足。汤显祖以他的《牡丹亭》等剧作,成为中国文学史上和关汉卿、王实甫齐名的戏曲家。在明代300年的剧坛上,没有一个戏曲家像他那样受到后人的敬仰。汤显祖以自己的浪漫主义艺术珍品,代表了明代戏曲创作的最高峰。其诗集、尺牍、戏曲作品,1962年中华书局出版《汤显祖集》,最为完善。

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