上阳白发人

上阳白发人原文：

少亦苦，老亦苦，少苦老苦两如何！
团扇不摇风自举，盈盈翠竹，纤纤白苎，不受些儿暑
桃之夭夭，其叶蓁蓁。
妒令潜配上阳宫，一生遂向空房宿。
又不见今日上阳白发歌！
宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒。
忆昔吞悲别亲族，扶入车中不教哭。
宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮
莺归燕去长悄然，春往秋来不记年。
书当快意读易尽，客有可人期不来
耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。
唯向深宫望明月，东西四五百回圆。
春日迟，日迟独坐天难暮。
绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春。
外人不见见应笑，天宝末年时世妆。
君不见昔时吕向《美人赋》，
未容君王得见面，已被杨妃遥侧目。
玄宗末岁初选入，入时十六今六十。
阳人，上阳人，红颜暗老白发新。
小头鞵履窄衣裳，青黛点眉眉细长。
欲买桂花同载酒，终不是、少年游
上阳人，苦最多。
皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉。
岸柳垂金线，雨晴莺百啭
客行野田间，比屋皆闭户
亭皋木叶下陇首秋云飞
今日宫中年最老，大家遥赐“尚书”号。
同时采择百余人，零落年深残此身。
夜合花开香满庭，夜深微雨醉初醒
松花酿酒，春水煎茶

上阳白发人拼音解读：

shǎo yì kǔ，lǎo yì kǔ，shǎo kǔ lǎo kǔ liǎng rú hé！
tuán shàn bù yáo fēng zì jǔ，yíng yíng cuì zhú，xiān xiān bái zhù，bù shòu xiē ér shǔ
táo zhī yāo yāo，qí yè zhēn zhēn。
dù lìng qián pèi shàng yáng gōng，yī shēng suì xiàng kōng fáng sù。
yòu bú jiàn jīn rì shàng yáng bái fà gē！
gōng yīng bǎi zhuàn chóu yàn wén，liáng yàn shuāng qī lǎo xiū dù。
yì xī tūn bēi bié qīn zú，fú rù chē zhōng bù jiào kū。
sù kōng fáng，qiū yè zhǎng，yè zhǎng wú mèi tiān bù míng。
liǎng qíng ruò shì jiǔ cháng shí，yòu qǐ zài zhāo zhāo mù mù
yīng guī yàn qù zhǎng qiǎo rán，chūn wǎng qiū lái bù jì nián。
shū dāng kuài yì dú yì jǐn，kè yǒu kě rén qī bù lái
gěng gěng cán dēng bèi bì yǐng，xiāo xiāo àn yǔ dǎ chuāng shēng。
wéi xiàng shēn gōng wàng míng yuè，dōng xī sì wǔ bǎi huí yuán。
chūn rì chí，rì chí dú zuò tiān nán mù。
lǜ yī jiān shǐ shǒu gōng mén，yī bì shang yáng duō shǎo chūn。
wài rén bú jiàn jiàn yīng xiào，tiān bǎo mò nián shí shì zhuāng。
jūn bú jiàn xī shí lǚ xiàng《měi rén fù》，
wèi róng jūn wáng dé jiàn miàn，yǐ bèi yáng fēi yáo cè mù。
xuán zōng mò suì chū xuǎn rù，rù shí shí liù jīn liù shí。
yáng rén，shàng yáng rén，hóng yán àn lǎo bái fà xīn。
xiǎo tóu xié lǚ zhǎi yī shang，qīng dài diǎn méi méi xì cháng。
yù mǎi guì huā tóng zài jiǔ，zhōng bú shì、shào nián yóu
shàng yáng rén，kǔ zuì duō。
jiē yún rù nèi biàn chéng ēn，liǎn shì fú róng xiōng shì yù。
àn liǔ chuí jīn xiàn，yǔ qíng yīng bǎi zhuàn
kè xíng yě tián jiān，bǐ wū jiē bì hù
tíng gāo mù yè xià lǒng shǒu qiū yún fēi
jīn rì gōng zhōng nián zuì lǎo，dà jiā yáo cì“shàng shū”hào。
tóng shí cǎi zé bǎi yú rén，líng luò nián shēn cán cǐ shēn。
yè hé huā kāi xiāng mǎn tíng，yè shēn wēi yǔ zuì chū xǐng
sōng huā niàng jiǔ，chūn shuǐ jiān chá
※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

相关翻译

唐朝大诗人顾况的诗句“愁见莺啼柳絮飞，上阳宫里断肠时。君畴不闭东流水，叶上题诗寄与谁？”（《叶上题诗从苑中流出》）被后人归纳一句著名的成语“红叶传情”，然而这却是诗人亲身经历的一段
虞集素负文名，宋濂在《柳待制文集》序言中说：“天历以来，海内之所宗者，唯雍虞公伯生、豫章揭公曼硕、乌伤黄公晋卿及公（柳贯）四人而已。识者以为名言”。宋荦《漫堂说诗》云：“元初袭金源
田叔是赵国陉城人，他的祖先是齐国田氏的后代。田叔喜欢剑术，曾在乐巨公的住处向他学习黄、老的学说。田叔为人刻峭廉洁，并以此自得。喜欢和那些德高望重的人交游。赵国人把他推荐给赵相赵午，
○庾季才　　庾季才，字叔奕，新野人。　　他的第八代祖父名叫庾滔，随晋元帝南下过长江，官至散骑常侍，元帝封他为遂昌侯，因此安家于南郡江陵县。　　祖父名叫庾诜，是梁代处士，与同宗族的庾
《惜秋华》，梦窗词入夹钟商。双调，九十三字，上片四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，也因句逗有异可分为三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一

相关赏析

此词描写暮春季节，深闺思远的心情。上片以景衬情。杏花飘落，如疏雨洒在湖边的长堤上，散发着芳香。“高楼帘幕垂”，明写景物，暗写人物的思想、神态和感情。下片以联想古诗词的意境，写思妇的
春末夏初时节，诗人从京城开封出发到襄邑去，乘船惠济河东行。这天天气晴朗，两岸原野落花缤纷，随风飞舞，将满河春水照得红红的，连船帆也仿佛染上淡淡的红色了。趁顺风，客船船帆一路轻扬，沿
我国西南地区的农业经济自两宋以来得到了较大的开发，到了明代中叶，愈见发展。如果说吟咏中原农田春光的诗篇早就涌现在诗人们的笔下，刻划江南一带水乡春色的诗作自魏晋以来也迭有佳句的话，那
十八年春季，周王朝历法的二月十五日，周朝的毛得杀死毛伯过，取代了他。苌弘说：“毛得必然逃亡。这一天正好是昆吾恶贯满盈的日子，这是由于骄横的缘故。而毛得在天子的都城以骄横成事，不逃亡
大凡与敌人对垒相抗，我军如要袭击敌人时，必须堆聚草木为障，多多张挂旗帜，伪装成有兵屯驻的样子，从而造成敌人防我于东，我就击敌于西的态势，这样就一定能够取得胜利。或者当我军要撤退之时

作者介绍

艾青 艾青（1910～1996）原名蒋海澄，笔名莪加、克阿等。生于浙江金华，1996年5月5日卒于北京。1928年考进杭州国立西湖艺术院绘画系。翌年赴法国勤工俭学，自学绘画兼习法文，并大量阅读哲学和文学著作。比利时诗人凡尔哈仑的诗作，给他后来的创作留下深刻的影响。1932年回国，途中写了《那边》等忧国忧民的诗作。同年5月在上海加入中国左翼美术家联盟。7月被国民党当局逮捕入狱，囚徒生活促使他从绘画转到诗歌创作，在狱中写下《芦笛》、《透明的夜》、《巴黎》、《马赛》等诗作，其中《大堰河──我的保姆》一诗使艾青一举成名。作品赞美养育自己的农妇，为其凄苦的命运抒发悲愤与不平，表达了对中国广大农民遭际的深刻同情。1935年出狱，曾到常州武进女子师范学校任教半年，继又流浪到上海。1936年自费出版第一本诗集《大堰河》。1937年抗日战争爆发后，从上海到武汉、临汾、西安、桂林等地参加抗日救亡运动。1940年到重庆，任育才学校文学系主任。翌年去延安，被选为陕甘宁边区参议员、延安文艺界抗敌协会理事。1939年出版诗集《北方》，至1945年共有《向太阳》、《火把》、《献给乡村的诗》等诗集12部。作品从滚滚烽烟中汲取诗情，表现了进取、乐观、昂奋的战斗精神。1945年9月，率华北文艺工作团从延安到张家口。1949年1月，以军代表身分参与接管北平艺术专科学校，同年10月起任《人民文学》杂志副主编。1950年出版诗集《欢呼集》。同年夏访问苏联，后出版诗集《宝石的红星》。1956年出版诗集《春天》。次年被聘为《诗刊》与《收获》编委，出版诗集《海岬上》。不久被错划为「右派」。1976年10月，重新获得写作权利，开始第二个创作高潮。1979年错案平反，同年当选中国作家协会副主席。1980年出版诗集《归来的歌》、《彩色的诗》，1983年又出版《雪莲》。这些作品更为练达圆熟，形象更简洁明确，语言更质朴纯净，除继续保持真实与想象相结合的特色，又增添了深沉的思考和睿智的哲理。其中《光的赞歌》、《鱼化石》、《古罗马的大斗技场》等诗篇影响较大。1991年5卷本《艾青全集》出版。著作还有论文集《诗论》、《新文艺论集》、《艾青谈诗》、《艾青论创作》，散文集《走向胜利》、《绿洲笔记》，译诗集《原野与城市》，以及《艾青选集》(1～3册)和多种版本《艾青诗选》等。在中国现代新诗发展史上，是继郭沫若、闻一多等人之后推动一代诗风的诗人。