上高侍郎（天上碧桃和露种）

上高侍郎（天上碧桃和露种）原文：

芳草无情，更在斜阳外
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰
此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人
【上高侍郎】 天上碧桃和露种， 日边红杏倚云栽。 芙蓉生在秋江上， 不向东风怨未开。
伤心庾开府，老作北朝臣
小池寒绿欲生漪，雨晴还日西
博观而约取，厚积而薄发
逐流牵荇叶，缘岸摘芦苗
胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿
高馆张灯酒复清，夜钟残月雁归声
闹花深处层楼，画帘半卷东风软

上高侍郎（天上碧桃和露种）拼音解读：

fāng cǎo wú qíng，gèng zài xié yáng wài
jiāng shān rú cǐ duō jiāo，yǐn wú shù yīng xióng jìng zhé yāo
cǐ huā cǐ yè cháng xiāng yìng，cuì jiǎn hóng shuāi chóu shā rén
【shàng gāo shì láng】 tiān shàng bì táo hé lù zhǒng， rì biān hóng xìng yǐ yún zāi。 fú róng shēng zài qiū jiāng shàng， bù xiàng dōng fēng yuàn wèi kāi。
shāng xīn yǔ kāi fǔ，lǎo zuò běi cháo chén
xiǎo chí hán lǜ yù shēng yī，yǔ qíng hái rì xī
bó guān ér yuē qǔ，hòu jī ér báo fā
zhú liú qiān xìng yè，yuán àn zhāi lú miáo
shèng bài bīng jiā shì bù qī，bāo xiū rěn chǐ shì nán ér
gāo guǎn zhāng dēng jiǔ fù qīng，yè zhōng cán yuè yàn guī shēng
nào huā shēn chù céng lóu，huà lián bàn juǎn dōng fēng ruǎn
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相关翻译

本计名最初见于唐代僧人乾康的诗：“隔岸红尘忙似火，当轩青嶂冷如冰。”（参胜雅律《智谋》一书第157页）而其思想，则早见于《战国策》·燕二》鹬蚌相争、渔人得利的故事：蚌张开
此词即景取譬，托物寓情，融写景、抒情、比兴于一体，以新颖活泼的民歌风味，以莲塘秋江为背景，歌咏水乡女子对爱情的追求与向往。 　　上片叙事。起二句写近日溪水涨满，情郎趁水涨驾船相访。男女主人公隔溪而居，平常大约很少有见面的机会，所以要趁水涨相访。说“几度”，正见双方相爱之深；说“偷相访”，则其为秘密相爱可知。这涨满的溪水，既是双方会面的便利条件，也似乎象征着双方涨满的情愫。 　　“船小难开红斗帐，无计向，合欢影里空惆怅。”红斗帐，是一种红色的圆顶小帐，在古诗词中经常联系着男女的好合。
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作者介绍

余光中 余光中，（1928-）祖籍福建永春，生于江苏南京，1947年入金陵大学外语系（后转入厦门大学），1949年随父母迁香港，次年赴台，就读于台湾大学外文系。1953年，与覃子豪、钟鼎文等共创"蓝星"诗社。后赴美进修，获爱荷华大学艺术硕士学位。返台后任诗大、政大、台大及香港中文大学教授，现任台湾中山大学文学院院长。余光中是个复杂而多变的诗人，他变化的轨迹基本上可以说是台湾整个诗坛三十多年来的一个走向，即先西化后回归。在台湾早期的诗歌论战和70年代中期的乡土文学论战中，余光中的诗论和作品都相当强烈地显示了主张西化、无视读者和脱离现实的倾向。如他自己所述，"少年时代，笔尖所染，不是希顿克灵的余波，便是泰晤士的河水。所酿业无非一八四二年的葡萄酒。"80年代后，他开始认识到自己民族居住的地方对创作的重要性，把诗笔"伸回那块大陆"，写了许多动情的乡愁诗，对乡土文学的态度也由反对变为亲切，显示了由西方回归东方的明显轨迹，因而被台湾诗坛称为"回头浪子"。从诗歌艺术上看，余光中是个"艺术上的多妻主义诗人"。他的作品风格极不统一，一般来说，他的诗风是因题材而异的。表达意志和理想的诗，一般都显得壮阔铿锵，而描写乡愁和爱情的作品，一般都显得细腻而柔绵。著有诗集《舟子的悲歌》、《蓝色的羽毛》、《钟乳石》，《万圣节》、《白玉苦瓜》等十余种。