和殷衙推春霖即事

和殷衙推春霖即事原文：

绿萼添妆融宝炬，缟仙扶醉跨残虹
树滋堪采菌，矶没懒垂钩。腥觉闻龙气，寒宜拥豹裘。
柳眉低带泣，蒲剑锐初抽。石燕翻空重，虫罗缀滴稠。
名膏那作沴，思稔必通侯。蚌鹬徒喧竞，笙歌罢献酬。
无半点闲愁去处，问三生醉梦何如
山川藏秀媚，草木逞调柔。极目非吾意，行吟独下楼。
恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌
黄芦岸白蘋渡口，绿柳堤红蓼滩头
种竹淇园远致君，生平孤节负辛勤
向露冷风清，无人处，耿耿寒漏咽
东风吹暖雨，润下不能休。古道云横白，移时客共愁。
此时无胜会，何处滞奇游。阵急如酣战，点粗成乱沤。
绿沈莎似藻，红泛叶为舟。忽起江湖兴，疑邻畎浍流。

绿阴青子老溪桥羞见东邻娇小
秋风吹地百草干，华容碧影生晚寒
丝牵汀鸟足，线挂岳猿头。天地昏同醉，寰区浩欲浮。
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还
荷倾蛟泪尽，岩拆电鞭收。岂直望尧喜，却怀微禹忧。
竹因添洒落，松得长飕飗.花惨闲庭晚，兰深曲径幽。
一身犹在，乱山深处，寂寞溪桥畔

和殷衙推春霖即事拼音解读：

lǜ è tiān zhuāng róng bǎo jù，gǎo xiān fú zuì kuà cán hóng
shù zī kān cǎi jūn，jī méi lǎn chuí gōu。xīng jué wén lóng qì，hán yí yōng bào qiú。
liǔ méi dī dài qì，pú jiàn ruì chū chōu。shí yàn fān kōng zhòng，chóng luó zhuì dī chóu。
míng gāo nà zuò lì，sī rěn bì tōng hóu。bàng yù tú xuān jìng，shēng gē bà xiàn chóu。
wú bàn diǎn xián chóu qù chù，wèn sān shēng zuì mèng hé rú
shān chuān zàng xiù mèi，cǎo mù chěng diào róu。jí mù fēi wú yì，xíng yín dú xià lóu。
hèn xiāo xiāo、wú qíng fēng yǔ，yè lái róu sǔn qióng jī
huáng lú àn bái píng dù kǒu，lǜ liǔ dī hóng liǎo tān tóu
zhǒng zhú qí yuán yuǎn zhì jūn，shēng píng gū jié fù xīn qín
xiàng lù lěng fēng qīng，wú rén chù，gěng gěng hán lòu yàn
dōng fēng chuī nuǎn yǔ，rùn xià bù néng xiū。gǔ dào yún héng bái，yí shí kè gòng chóu。
cǐ shí wú shèng huì，hé chǔ zhì qí yóu。zhèn jí rú hān zhàn，diǎn cū chéng luàn ōu。
lǜ shěn shā shì zǎo，hóng fàn yè wèi zhōu。hū qǐ jiāng hú xìng，yí lín quǎn huì liú。

lǜ yīn qīng zǐ lǎo xī qiáo xiū jiàn dōng lín jiāo xiǎo
qiū fēng chuī dì bǎi cǎo gàn，huá róng bì yǐng shēng wǎn hán
sī qiān tīng niǎo zú，xiàn guà yuè yuán tóu。tiān dì hūn tóng zuì，huán qū hào yù fú。
cháo cí bái dì cǎi yún jiān，qiān lǐ jiāng líng yī rì hái
hé qīng jiāo lèi jǐn，yán chāi diàn biān shōu。qǐ zhí wàng yáo xǐ，què huái wēi yǔ yōu。
zhú yīn tiān sǎ luò，sōng dé zhǎng sōu liú.huā cǎn xián tíng wǎn，lán shēn qū jìng yōu。
yī shēn yóu zài，luàn shān shēn chù，jì mò xī qiáo pàn
※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

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作者介绍

王世贞 王世贞（1526年－1590年）字元美，号凤洲，又号弇州山人，汉族，太仓（今江苏太仓）人，明代文学家、史学家。“后七子”领袖之一。官刑部主事，累官刑部尚书，移疾归，卒赠太子少保。好为古诗文，始于李攀龙主文盟，攀龙死，独主文坛二十年。有《弇山堂别集》、《嘉靖以来首辅传》、《觚不觚录》、《弇州山人四部稿》等。 王世贞与李攀龙同为“后七子”首领，倡导文学复古运动，认为“文必秦汉、诗必盛唐”，在当时有一定影响。家藏书甚富。自称平生所购《周易》、《礼经》、《毛诗》、《左传》、《史记》、《三国志》、《唐书》之类，过3000余卷，均为宋本精椠。家有别墅“弇州园”，于园后建“小酉馆”，贮书达3万余卷。另将经学之书专藏于“藏经楼”中。对宋椠元刊之书，作“尔雅楼”贮之，又于“九友斋”中，藏宋本两汉书，为斋中第一宝。此书后归于“天禄琳琅”。与唐顺之结为莫逆之交，二人皆以文学、藏书而知名。他以诗文名于世，与李攀龙、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦并称后七子。攀龙殁，独领文坛二十年，声华意气笼盖海内，一时士大夫及山人、词客、僧道莫不奔走其门下。鉴于台阁体文风不振，他提出文必西汉，诗必盛唐。其诗歌取材赡博，纵心触象，都能化为诗料，形诸歌咏。除了一部分模拟痕迹较为严重的作品外，诸体诗中都有一些颇见艺术匠心的佳作。他的某些乐府诗不刻意范古，甚见诗人才思，如《将军行》铺叙丰腴，中带古劲，纵横开阖，很有气势。他的有些律诗既有高华宏丽的气象，又能注意错综变化，迥旋自然，有相当功力。王世贞七绝最有特色，在其诗歌创作中较少模拟痕迹，能够意到调成，自然宛转。如“新传牌子赐昭容，第一仙班雨露浓。袋里相公书疏在，莫教香汗湿泥封”（《西城宫词》之二），在舒缓的调子里，暗藏讽刺，弥有风趣。王世贞亦能词，如〔浣溪沙〕“窗外闲丝自在游”在抒写清愁淡怨时，善于借助景物渲染，烘托其凄凉情绪。又如〔忆江南〕“歌起处”以“斜日半江红，柔绿篙添梅子雨”，勾勒江南景色，颇能传神。但他的词因受传统束缚较大，内容狭窄，题材单调。王世贞晚年深有所悟，于唐好白居易，于宋好苏轼，诗文以恬淡为宗。又好史学，以史才自许。自弱冠登朝，即好访朝家故典，晚年又得见内府档案秘籍，著述甚丰。既是文人，也是学者。学问渊博，文章不拘一格，虽摹秦仿汉，依旧自有特色，具有“博综典籍，谙习掌故”之特点，如《题海天落照图后》。 其著作文学方面有诗文集《弇州山人四部稿》一百七十四卷、《弇州山人续稿》二百零七卷和《艺苑卮言》十二卷；史学方面有《弇山堂别集》一百卷，松江人陈复表将其所著的各种朝野载记、秘录等汇为《弇州史料》，前集三十卷，后集七十卷，内容包括明代典章制度、人物传记、边疆史地、奇事佚闻等，是一部较完整的明代史料汇编。 王世贞与李攀龙、谢榛、宗臣、梁有誉、吴国伦、徐中行等相唱和，继承并倡导“前七子”复古理论，史称“后七子”。其始，王世贞与李攀龙同为文坛盟主。李死后，又为文坛领袖20年，“一时士大夫及山人、词客、衲子、羽流，莫不奔走门下。片言褒赏，声价骤起”（《明史·王世贞传》）。有所谓“前五子”、“后五子”、“广五子”、“续五子”、“末五子”等等名目，可见其影响甚大。 王世贞的文学观主要表现在《艺苑卮言》里。虽然他并未脱离前七子的影响，仍然主张文必秦汉，诗必盛唐。但其学问淹博，持论并不似李攀龙那样偏激，故时露卓见。他虽然十分强调以格调为中心，但也认识到：“才生思，思生调，调生格；思即才之用，调即思之境，格即调之界。”(《艺苑卮言》卷一)这就将创作者的才思与作品的格调密切联系起来，看到了才思生格调、格调因人而异的必然性，实为李梦阳、李攀龙所未发。王世贞虽然也主张从学古入手，但他特别注意“捃拾宜博”，强调“渐渍汪洋”，最终要求“一师心匠”。并且认为，唯有这样，创作方法才能“由工入微，不犯痕迹”，达到“气从意畅、神与境合”的地步。这显然与一味主张模古范型者有别。到了晚年，他的文学思想更有一些显著变化。他自悔40岁前所作的《艺苑卮言》，并悟出“代不能废人，人不能废篇，篇不能废句”（《守诗选序》）的道理，有取于宋元之诗，还称赏归有光的散文“不事雕饰而自有风味”（《归太仆赞》）。王世贞作为后七子的首领，他也觉察到复古的流弊，标志着统治明代中期100余年的复古思潮已濒临绝境。 从王世贞《乐府变》的序言来看，他主张创作要继承《国风》批判现实精神，他要求诗歌要不避禁纲，批评时事，以成一代“信史",实属难能可贵。所以他的诗歌有不少感时伤世的政治诗，现实感较为强烈。《钧州变》无情地揭露了贵族藩王的荒淫残暴，《袁江流铃山岗当庐江小吏行》在浓墨铺叙了严嵩父子横行不法，造成“不复问诏书，但取相公旨”的局面之后，谴责了他们“负国”的累累罪行，义正辞严，气势磅礴。《太保歌》以鲜明的对比手法描写了陆炳生前“一言忤太保，中堂生荆棘”的嚣张气焰和死后金宝尽流离，妻子尽逐故郡，兄弟作长流等的凄凉景象,其中寄寓了诗人无限感概。王世贞不仅对封建统治阶级里的腐朽势力有所抨击，还对君王进行了旁敲侧击的嘲讽。如《正德宫词》之四，对沉湎酒色的武宗有所讽谕；又如《西城宫词》之六，对听信道士胡言，选少女炼丹铅的世宗也极尽揶揄。此外，王世贞的咏史诗，通过对“固始祠中”的许忠节公犹有“父老椎牲考钟鼓”的赞叹，通过对“丈夫变名难变心，此心在宋不在身”的文天祥的崇敬，也流露了诗人的政治理想。