雪中即事答微之

雪中即事答微之原文：

芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人
连夜江云黄惨澹，平明山雪白模糊。银河沙涨三千里，
压瘴一州除疾苦，呈丰万井尽欢娱。润含玉德怀君子，
灯火纸窗修竹里，读书声
泥落画梁空，梦想青春语
梅岭花排一万株。北市风生飘散面，东楼日出照凝酥。
忍泪不能歌，试托哀弦语
城外萧萧北风起，城上健儿吹落耳
戏马台南山簇簇，山边饮酒歌别曲
路出寒云外，人归暮雪时
谁家高士关门户，何处行人失道途。舞鹤庭前毛稍定，
驻马桥西，还系旧时芳树
越中地暖多成雨，还有瑶台琼树无。
城小贼不屠，人贫伤可怜
捣衣砧上练新铺。戏团稚女呵红手，愁坐衰翁对白须。
燕雁无心，太湖西畔随云去
寒助霜威忆大夫。莫道烟波一水隔，何妨气候两乡殊。

雪中即事答微之拼音解读：

fāng fēi xiē qù hé xū hèn，xià mù yīn yīn zhèng kě rén
lián yè jiāng yún huáng cǎn dàn，píng míng shān xuě bái mó hu。yín hé shā zhǎng sān qiān lǐ，
yā zhàng yī zhōu chú jí kǔ，chéng fēng wàn jǐng jìn huān yú。rùn hán yù dé huái jūn zǐ，
dēng huǒ zhǐ chuāng xiū zhú lǐ，dú shū shēng
ní luò huà liáng kōng，mèng xiǎng qīng chūn yǔ
méi lǐng huā pái yī wàn zhū。běi shì fēng shēng piāo sàn miàn，dōng lóu rì chū zhào níng sū。
rěn lèi bù néng gē，shì tuō āi xián yǔ
chéng wài xiāo xiāo běi fēng qǐ，chéng shàng jiàn ér chuī luò ěr
xì mǎ tái nán shān cù cù，shān biān yǐn jiǔ gē bié qū
lù chū hán yún wài，rén guī mù xuě shí
shuí jiā gāo shì guān mén hù，hé chǔ xíng rén shī dào tú。wǔ hè tíng qián máo shāo dìng，
zhù mǎ qiáo xī，hái xì jiù shí fāng shù
yuè zhōng dì nuǎn duō chéng yǔ，hái yǒu yáo tái qióng shù wú。
chéng xiǎo zéi bù tú，rén pín shāng kě lián
dǎo yī zhēn shàng liàn xīn pù。xì tuán zhì nǚ ā hóng shǒu，chóu zuò shuāi wēng duì bái xū。
yàn yàn wú xīn，tài hú xī pàn suí yún qù
hán zhù shuāng wēi yì dài fū。mò dào yān bō yī shuǐ gé，hé fáng qì hòu liǎng xiāng shū。
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作者介绍

袁枚 袁枚（1716～1797）中国清代诗人，诗论家。字子才，号简斋。钱塘（今浙江杭州）人。乾隆四年（1739）进士，授翰林院庶吉士。乾隆七年改放外任，在溧水、江浦、沭阳、江宁等地任知县，有政声。乾隆十三年辞官，定居江宁（今江苏南京市），筑室小仓山隋氏废园，改名随园，世称随园先生。从此不再出仕。从事诗文著述，广交四方文士。晚年自号仓山居士。袁枚与赵翼、蒋士铨并称乾隆三大家。他活跃诗坛40余年，有诗4000余首，基本上体现了他所主张的性灵说，有独特风格和一定成就。袁诗思想内容的主要特点是抒写性灵，表现个人生活遭际中的真实感受、情趣和识见，往往不受束缚，时有唐突传统。在艺术上不拟古，不拘一格，以熟练的技巧和流畅的语言，表现思想感受和捕捉到的艺术形象。追求真率自然、清新灵巧的艺术风格。其中较突出的佳作主要有两类：即景抒情的旅游诗和叹古讽今的咏史诗。袁枚亦工文章，散文如《祭妹文》、《峡江寺飞泉亭记》等，骈文如《与蒋苕生书》、《重修于忠肃庙碑》等，传为名篇。袁枚又是乾、嘉时期主要诗论家之一。继明代公安派、竟陵派而持性灵说。《随园诗话》及《补遗》、《续诗品》是他诗论的主要著作。《随园诗话》除阐述性灵说以外，对历代诗人作品、流派演变及清代诗坛多有评述。《续诗品》则是仿司空图《二十四诗品》之作，立36目，用四言韵文简括诗歌创作过程、方法、修养、技巧等具体经验体会，即所谓创作"苦心"。与公安派相比较，袁枚的性灵说更有反道学、反传统的特点，指出诗并非说教的手段，而要抒写性灵。他把"性灵"和"学识"结合起来，以性情、天分和学习为创作基本，以真、新、活为创作的追求。他并不一概地反对诗歌形式的声律藻饰、骈丽用典等讲究，只要求从属于表现性灵。袁枚的性灵说较公安派前进了一步，全面而完整，被认为是明、清性灵说的主要代表者。袁枚文学思想还广涉文论及文学发展、文体作用等各个方面，在当时有进步意义。但他的文论不及诗论影响深广。著有《小仓山房集》80卷、《随园诗话》16卷及《补遗》10卷，《子不语》24卷及续编10卷等。尺牍、说部等30余种。