画堂春·落红铺径水平池

画堂春·落红铺径水平池原文：

桐花半亩，静锁一庭愁雨
夜寒不近流苏，只怜他、后庭梅瘦
有情风、万里卷潮来，无情送潮归
天下英雄谁敌手曹刘生子当如孙仲谋
驱马天雨雪，军行入高山
雁字无多，写得相思几许
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖
柳外画楼独上，凭栏手捻花枝，放花无语对斜晖，此恨谁知？
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦
旋开旋落旋成空，白发多情人更惜
落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。
霜殒芦花泪湿衣，白头无复倚柴扉

画堂春·落红铺径水平池拼音解读：

tóng huā bàn mǔ，jìng suǒ yī tíng chóu yǔ
yè hán bù jìn liú sū，zhǐ lián tā、hòu tíng méi shòu
yǒu qíng fēng、wàn lǐ juǎn cháo lái，wú qíng sòng cháo guī
tiān xià yīng xióng shuí dí shǒu cáo liú shēng zǐ dāng rú sūn zhòng móu
qū mǎ tiān yù xuě，jūn xíng rù gāo shān
yàn zì wú duō，xiě dé xiāng sī jǐ xǔ
dōng lí bǎ jiǔ huáng hūn hòu，yǒu àn xiāng yíng xiù
liǔ wài huà lóu dú shàng，píng lán shǒu niǎn huā zhī，fàng huā wú yǔ duì xié huī，cǐ hèn shéi zhī？
mò dào bù xiāo hún，lián juǎn xī fēng，rén bǐ huáng huā shòu
xuán kāi xuán luò xuán chéng kōng，bái fà duō qíng rén gèng xī
luò hóng pù jìng shuǐ píng chí，nòng qíng xiǎo yǔ fēi fēi。xìng yuán qiáo cuì dù juān tí，wú nài chūn guī。
shuāng yǔn lú huā lèi shī yī，bái tóu wú fù yǐ chái fēi
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相关翻译

此词为明道元年（1032）春，欧公与友人梅尧臣在洛阳城东旧地重游有感而作，词中伤时惜别，抒发了人生聚散无常的感叹。首二句语本于司空图《酒泉子》“黄昏把酒祝东风，且从容”，而添一“共
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江淹《别赋》说：“黯然销魂者，唯别而已矣!”古往今来，多少人为世间的“生别离”而浩叹、而惆怅。发而为诗，便出现许多传世的佳作。严羽说：“唐人好诗，多是征戍、迁谪、行旅、离别之作，往

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南朝乐府 【南朝乐府】南朝乐府主要是东晋、宋、齐时代的民歌。这些民歌经南朝的乐府机关搜集整理、配乐传习，有的还结合舞蹈去演唱，因而得以保留下来。郭茂倩的《乐府诗集》将南朝入乐的民歌全归入《清商曲》中，并且又分为《神弦歌》、《吴声歌曲》和《西曲歌》三个部分。《神弦歌》是宗教祭歌，数量极少。《吴声歌曲》是产生于建业(今南京市)附近的民歌，它最初是「徒歌」，后来又配上了管弦的伴奏。《西曲歌》是产生于湖北境内长江中游和汉水两岸一些城市里的民歌。《吴声歌曲》和《西曲歌》合在一起约有四百余首。南朝的乐府机构采集民歌主要是为了适应统治阶级奢侈享乐生活的需要，所以，经他们搜集整理而保存下来的多是描写男女爱情、离别相思的情歌，题材范围比较狭窄，思想格调也不够高。形式上一般是五言四句，多用双关隐语和形象的比喻，语言精巧活泼，风格清新秀丽。从艺术特色和对后世作家作品的影响上来说，南朝乐府在我国古代文学史上具有一定的地位。