同沈恭子游虎丘寺有作

同沈恭子游虎丘寺有作原文：

怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时
为问花何在，夜来风雨，葬楚宫倾国
已讶衾枕冷，复见窗户明
日落沙明天倒开，波摇石动水萦回
知有儿童挑促织，夜深篱落一灯明
白云蓊欲归，青松忽消半。客去川岛静，人来山鸟散。
及此寰区中，始有近峰玩。近峰何郁郁，平湖渺瀰漫。
儿童漫相忆，行路岂知难
嘉兹好松石，一言常累叹。勿谓余鬼神，忻君共幽赞。
此生只是偿诗债，白菊开时最不眠
吟俯川之阴，步上山之岸。山川共澄澈，光彩交凌乱。
手种黄柑二百株，春来新叶遍城隅
谷深中见日，崖幽晓非旦。闻子盛游遨，风流足词翰。
仍怜故乡水，万里送行舟
我本长殷周，遭罹历秦汉。四渎与五岳，名山尽幽窜。
世间无限丹青手，一片伤心画不成

同沈恭子游虎丘寺有作拼音解读：

chàng wàng qiān qiū yī sǎ lèi，xiāo tiáo yì dài bù tóng shí
wèi wèn huā hé zài，yè lái fēng yǔ，zàng chǔ gōng qīng guó
yǐ yà qīn zhěn lěng，fù jiàn chuāng hù míng
rì luò shā míng tiān dào kāi，bō yáo shí dòng shuǐ yíng huí
zhī yǒu ér tóng tiāo cù zhī，yè shēn lí luò yī dēng míng
bái yún wěng yù guī，qīng sōng hū xiāo bàn。kè qù chuān dǎo jìng，rén lái shān niǎo sàn。
jí cǐ huán qū zhōng，shǐ yǒu jìn fēng wán。jìn fēng hé yù yù，píng hú miǎo mí màn。
ér tóng màn xiāng yì，xíng lù qǐ zhī nán
jiā zī hǎo sōng shí，yī yán cháng lèi tàn。wù wèi yú guǐ shén，xīn jūn gòng yōu zàn。
cǐ shēng zhǐ shì cháng shī zhài，bái jú kāi shí zuì bù mián
yín fǔ chuān zhī yīn，bù shàng shān zhī àn。shān chuān gòng chéng chè，guāng cǎi jiāo líng luàn。
shǒu zhǒng huáng gān èr bǎi zhū，chūn lái xīn yè biàn chéng yú
gǔ shēn zhōng jiàn rì，yá yōu xiǎo fēi dàn。wén zi shèng yóu áo，fēng liú zú cí hàn。
réng lián gù xiāng shuǐ，wàn lǐ sòng xíng zhōu
wǒ běn zhǎng yīn zhōu，zāo lí lì qín hàn。sì dú yǔ wǔ yuè，míng shān jǐn yōu cuàn。
shì jiān wú xiàn dān qīng shǒu，yī piàn shāng xīn huà bù chéng
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作者介绍

袁枚 袁枚（1716～1797）中国清代诗人，诗论家。字子才，号简斋。钱塘（今浙江杭州）人。乾隆四年（1739）进士，授翰林院庶吉士。乾隆七年改放外任，在溧水、江浦、沭阳、江宁等地任知县，有政声。乾隆十三年辞官，定居江宁（今江苏南京市），筑室小仓山隋氏废园，改名随园，世称随园先生。从此不再出仕。从事诗文著述，广交四方文士。晚年自号仓山居士。袁枚与赵翼、蒋士铨并称乾隆三大家。他活跃诗坛40余年，有诗4000余首，基本上体现了他所主张的性灵说，有独特风格和一定成就。袁诗思想内容的主要特点是抒写性灵，表现个人生活遭际中的真实感受、情趣和识见，往往不受束缚，时有唐突传统。在艺术上不拟古，不拘一格，以熟练的技巧和流畅的语言，表现思想感受和捕捉到的艺术形象。追求真率自然、清新灵巧的艺术风格。其中较突出的佳作主要有两类：即景抒情的旅游诗和叹古讽今的咏史诗。袁枚亦工文章，散文如《祭妹文》、《峡江寺飞泉亭记》等，骈文如《与蒋苕生书》、《重修于忠肃庙碑》等，传为名篇。袁枚又是乾、嘉时期主要诗论家之一。继明代公安派、竟陵派而持性灵说。《随园诗话》及《补遗》、《续诗品》是他诗论的主要著作。《随园诗话》除阐述性灵说以外，对历代诗人作品、流派演变及清代诗坛多有评述。《续诗品》则是仿司空图《二十四诗品》之作，立36目，用四言韵文简括诗歌创作过程、方法、修养、技巧等具体经验体会，即所谓创作"苦心"。与公安派相比较，袁枚的性灵说更有反道学、反传统的特点，指出诗并非说教的手段，而要抒写性灵。他把"性灵"和"学识"结合起来，以性情、天分和学习为创作基本，以真、新、活为创作的追求。他并不一概地反对诗歌形式的声律藻饰、骈丽用典等讲究，只要求从属于表现性灵。袁枚的性灵说较公安派前进了一步，全面而完整，被认为是明、清性灵说的主要代表者。袁枚文学思想还广涉文论及文学发展、文体作用等各个方面，在当时有进步意义。但他的文论不及诗论影响深广。著有《小仓山房集》80卷、《随园诗话》16卷及《补遗》10卷，《子不语》24卷及续编10卷等。尺牍、说部等30余种。