【双调】水仙子过折桂令 行乐

【双调】水仙子过折桂令 行乐原文：

剩衾余，烟冷灯昏。
深院，约定在花架傍边。柳影花阴，兀的是月下星前。　饮兴
曾经沧海难为水，除却巫山不是云
敢参不透这野花村务。　秋景
一春长费买花钱，每日花边一醉眠。喜春来百花都开遍，任簪花压帽偏，花
已是黄昏独自愁，更著风和雨
千遭。莺花寨串到有千遭，怎能够热气儿相呵，只落的冷眼儿偷瞧。他如今翠绕
壶，酒中多少名儒。漉酒的陶元亮，当酒的唐杜甫，更有个涤酒器的司马相如。
　　老先生空恋锦堂娇，滑弹子难粘凤嘴胶。劣厥丁使不透鸦青钞。把一片惜花
　　风吹得败叶飘零，则见老树苍烟，远水寒汀。怎得个妙手丹青，却与我画作
　　一川红叶火龙鳞，满地黄花锦兽睛。蓦听得山寺钟声动，骑驿马的不暂停，
春去也，飞红万点愁如海
灞桥烟柳，曲江池馆，应待人来
去时梅萼初凝粉不觉小桃风力损
　　涤酒器的是司马相如，伴着个俊俏文君，卖酒当垆。有的是当酒环条，换酒
连云栈山路难行。头直上淅零淅零雨，半空里赤溜束剌风，风吹得败叶儿飘零。
残杏枝头花几许啼红正恨清明雨
珠围，别就了莺俦燕侣，凤友鸾交。你根前黑洞洞云迷了楚山，白茫茫水氵了
流水落花春去也，天上人间
是那玉楼人醉杏花天。常言道惜花早起，爱月夜眠，花底相逢少年。赴佳期梨花
帏屏。正撞着客侣中三秋暮景，天涯千里途程，衰草长亭，流水孤村。问甚么枕
金鱼。酒馆中有神仙伴侣，酒楼上红粉娇姝。常揣着买酒青蚨，不吃酒的愚夫，
间士女秋千。红相映桃花面，人更比花少年，来寻陌上花钿。来寻陌上花钿，正
　　小糟新酒滴珍珠，醉倒黄公旧酒垆。酒旗儿飘在垂杨树。常想着花间酒一
无言独上西楼，月如钩寂寞梧桐深院锁清秋
心空费了，引的人梦断魂劳。迷魂阵折了一阵，琉璃井擦了几交，莺花寨串到有
蓝桥。恨满归桡，泪湿征袍。看了他有分相逢，无福难消。
风无纤埃，雨无微津

千里马常有，而伯乐不常有。

【双调】水仙子过折桂令 行乐拼音解读：

shèng qīn yú，yān lěng dēng hūn。
shēn yuàn，yuē dìng zài huā jià bàng biān。liǔ yǐng huā yīn，wù de shì yuè xià xīng qián。　yǐn xìng
céng jīng cāng hǎi nàn wèi shuǐ，chú què wū shān bú shì yún
gǎn cān bù tòu zhè yě huā cūn wù。　qiū jǐng
yī chūn zhǎng fèi mǎi huā qián，měi rì huā biān yī zuì mián。xǐ chūn lái bǎi huā dū kāi biàn，rèn zān huā yā mào piān，huā
yǐ shì huáng hūn dú zì chóu，gèng zhe fēng hé yǔ
qiān zāo。yīng huā zhài chuàn dào yǒu qiān zāo，zěn néng gòu rè qì ér xiāng ā，zhǐ luò de lěng yǎn ér tōu qiáo。tā rú jīn cuì rào
hú，jiǔ zhōng duō shǎo míng rú。lù jiǔ de táo yuán liàng，dāng jiǔ de táng dù fǔ，gèng yǒu gè dí jiǔ qì de sī mǎ xiàng rú。
　　lǎo xiān shēng kōng liàn jǐn táng jiāo，huá dàn zǐ nán zhān fèng zuǐ jiāo。liè jué dīng shǐ bù tòu yā qīng chāo。bǎ yī piàn xī huā
　　fēng chuī dé bài yè piāo líng，zé jiàn lǎo shù cāng yān，yuǎn shuǐ hán tīng。zěn de gè miào shǒu dān qīng，què yǔ wǒ huà zuò
　　yī chuān hóng yè huǒ lóng lín，mǎn dì huáng huā jǐn shòu jīng。mò tīng dé shān sì zhōng shēng dòng，qí yì mǎ de bù zàn tíng，
chūn qù yě，fēi hóng wàn diǎn chóu rú hǎi
bà qiáo yān liǔ，qǔ jiāng chí guǎn，yīng dài rén lái
qù shí méi è chū níng fěn bù jué xiǎo táo fēng lì sǔn
　　dí jiǔ qì de shì sī mǎ xiàng rú，bàn zhe gè jùn qiào wén jūn，mài jiǔ dāng lú。yǒu de shì dāng jiǔ huán tiáo，huàn jiǔ
lián yún zhàn shān lù nán xíng。tóu zhí shàng xī líng xī líng yǔ，bàn kōng lǐ chì liū shù lá fēng，fēng chuī dé bài yè ér piāo líng。
cán xìng zhī tóu huā jǐ xǔ tí hóng zhèng hèn qīng míng yǔ
zhū wéi，bié jiù le yīng chóu yàn lǚ，fèng yǒu luán jiāo。nǐ gēn qián hēi dòng dòng yún mí le chǔ shān，bái máng máng shuǐ shuile
liú shuǐ luò huā chūn qù yě，tiān shàng rén jiān
shì nà yù lóu rén zuì xìng huā tiān。cháng yán dào xī huā zǎo qǐ，ài yuè yè mián，huā dǐ xiāng féng shào nián。fù jiā qī lí huā
wéi píng。zhèng zhuàng zhe kè lǚ zhōng sān qiū mù jǐng，tiān yá qiān lǐ tú chéng，shuāi cǎo cháng tíng，liú shuǐ gū cūn。wèn shèn me zhěn
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jiān shì nǚ qiū qiān。hóng xiāng yìng táo huā miàn，rén gèng bǐ huā shào nián，lái xún mò shàng huā diàn。lái xún mò shàng huā diàn，zhèng
　　xiǎo zāo xīn jiǔ dī zhēn zhū，zuì dào huáng gōng jiù jiǔ lú。jiǔ qí ér piāozài chuí yáng shù。cháng xiǎng zhuó huā jiān jiǔ yī
wú yán dú shàng xī lóu，yuè rú gōu jì mò wú tóng shēn yuàn suǒ qīng qiū
xīn kōng fèi le，yǐn de rén mèng duàn hún láo。mí hún zhèn zhé le yī zhèn，liú lí jǐng cā le jǐ jiāo，yīng huā zhài chuàn dào yǒu
lán qiáo。hèn mǎn guī ráo，lèi shī zhēng páo。kàn le tā yǒu fèn xiāng féng，wú fú nán xiāo。
fēng wú xiān āi，yǔ wú wēi jīn

qiān lǐ mǎ cháng yǒu，ér bó lè bù cháng yǒu。
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作者介绍

米友仁 米友仁（1086-1165），字元晖，是米芾的长子。父子二人有大、小米之称。他也是一位早慧的天才，在19岁的时候，他父亲将他所作《楚山清晓图》献给宋徽宗，得到了宋徽宗的赏赐。在南宋时，他官至工部侍郎、敷文阁直学士，甚得宋高宗的宠爱，往往让他鉴定书画。现在，在很多古书画上面可以看见他的跋尾。谈米友仁的书法，也不能不提米芾的书法。米芾的书法先是学习唐人，当他发觉越学越失去魅力的时候，他就开始上溯唐人的书法。直到发现唐人的书法不如晋人那样天真自然之后，他就开始直接以晋人书法为楷模了。但是在大体上，他是以二王为宗的──尤其逼肖于王献之──现在我们可看到的很多王献之的作品，很可能是出自于米芾之手。他的书法成就极高，与蔡襄、苏轼、黄庭坚并称为“宋四家”。不过，在此四家之中，人们却更喜爱他的书法，因为他更像一位纯粹的书法家。他的笔墨技巧是无人能敌的，至今仍然如此。这样，在书法方面，米友仁几乎是亦步亦趋地学着他的父亲，只是他的字没有他父亲那样的精到。在书法之中，米芾最为自信的，是他的用笔与造型──他的笔在纵擒自如的技巧中抑扬搓转，而造型上则蕴藏着流畅自如的魅力。有时会由于痛快淋漓的笔在飞舞，而使书法的结构消失在顿挫起伏的线条之中。这种微妙的处理方式，在他之后几乎没有人能够做到。古风和新意，激励着他的独特的书法艺术，以致于这一切在他的晚年得到完善的升华，成为中国书法史上一座巍然的高峰！有一次他在创作的兴头上，竟然将王羲之与王献之也不放在眼里了。但是米友仁却不能，他甚至没有一位叫吴琚的人写得更像米芾，也比不上此时身处北国的王庭筠。但是在南宋书坛上，米友仁的书法还是不能被轻视的。他那捭阖开张的字势，在以清瘦纤细为主的南宋书坛上，无疑是别具一格的。尤其值得一提的是，他可以说是最先成功地使用了羊毫笔！羊毫在书法中的使用，增加了笔锋在提按时的弹性，使线条的变化更为细腻，表现力更强。这是不能不特别指出的。然而米友仁还是不大承认自己的书法比谁好多少。 米芾的画虽然没有留下来，然而他的绘画在中国绘画史上却有着不可忽视也不容忽视的地位与成就。如果我们在中国的山水画史上将他的名字与他所创造的画法抹掉，那人们就无法理解为什么从十二世纪起，中国的绘画会从北宋的注重写实而走向了个人情绪的表达。吴师道《吴礼部集》卷十八《米元晖云山图》里面有几句话说得非常深刻：“书法画法，至元章、元晖而变。盖其书以放易庄，画以简代密。然于放而得妍，简而不失工，则二子之所长也。”的确，书法到了米芾的手中，才算放旷起来；画法到了米芾的手中，也才真正简易起来──而这一切都在米友仁的作品中得到了体现。他的画里面不大出现物象，而只是云烟缭绕，然而由于他对高超的书法修养和用墨的技巧，却给了他另一种力量，一点也不妨碍他的个人趣味的流露。他有时兴之所至，手边有什么就用什么，如莲蓬。也就是这样，他开创了中国绘画史上“自娱”一派。米友仁经常在自己的画上写着“墨戏”二字，就是这一传统的延续。 搜集一下历代品评二米的文献，一是赞他们的变古创新，如董其昌《容台别集》就把米氏父子的这一创造比之于诗圣杜甫、大书家颜真卿那样的贡献：“唐人画法，至宋乃畅，至米又一变耳！”另一个则是赞美他们的妙意创真，有如造化之生机。如钱闻诗题米友仁《潇湘白云图》中所说：“雨山、晴山，画有易状，惟晴欲雨、雨欲霁，宿雾晓烟，已泮复合，景物昧昧时，一出没于有无间，难状也。此非墨妙天下，意超物表者断不能到！” 米友仁的画是心灵对自然的直接反映，生气远出，仪态万千。他不是局限于自然物象的一时一地，或者一草一木，而是将大自然全幅生动的山川草木都收于纸面之上，云烟晦明，才足以表征我们心胸中蓬勃无尽的灵感与气韵。米友仁曾经谈到自己的创作方式：“画之老境，于世海中一毛发事泊然无着染，每静室僧趺，忘怀万虑，与碧虚寥廓同其流！”宗白华先生在引这句话后，把它比作尼采的阿波罗（Apollo）式的精神，以宁静的心态，涵映这个世界的广大精微。所以米友仁这种微妙境界的实现，端在于他能以平素的精神涵养，培养一片天机，然后在凝神寂照中突然一挥而就的。 绘画的题款始自于苏东坡和米芾，然而他们却几乎没有这方面的作品留下来，现存作品只有米友仁的。清人方薰《山静居画论》中有一段说：“款题始于苏、米，至元、明遂多以题语位置画境者，画亦因题益妙。高情逸思，画之不足，题以发之，后世乃滥觞。”从这个意义上来说，诗、书、画的结合，于此大开法门，无论如何也要算上米友仁一份功劳的。如他的《潇湘奇观图》，前画后题，又录了许多别人所作的诗歌，它们三者浑然一体，在米友仁之前，是无论如何也找不出来的。还需要特殊提到的，米芾在绘画的形式方面，也大有开创：是他第一个绝不在绢上作画，而只在纸上面作画，以更能发挥毛笔与宣纸的特性；第二，是他开创了挂轴小幅。像后来的册页之类，就是由这种挂轴小幅而来的。这一点当在米友仁那里有所发扬。米友仁的诗。他没有专门的诗文集，手迹传世又少，除几首题画诗外，《玉真法书赞》里有他的《阳春词》一卷，近人朱祖谋辑其词校刻于《强村丛书》里面，唐圭璋先生又录入《全宋词》里。他的诗多平易，近似于白描，偶尔用典，也不艰深，诗中时有洒脱滑稽的地方。他的本色更像一位词人，所作词属柔婉一路，但并不显得弱不禁风，清而见骨，有时化用古人现成的诗句很妙，有如己出。如果他的词数量再多一些，相信在词的创作史上，也会留下浓重的一笔。