白水县崔少府十九翁高斋三十韵

白水县崔少府十九翁高斋三十韵原文：

猛将纷填委，庙谋蓄长策。东郊何时开，带甲且来释。
琴书倦，鹧鸪唤起南窗睡
人生半哀乐，天地有顺逆。慨彼万国夫，休明备征狄。
谁道投鞭飞渡，忆昔鸣髇血污，风雨佛狸愁
欲告清宴罢，难拒幽明迫。三叹酒食旁，何由似平昔。
不怕风狂雨骤，恰才称，煮酒笺花
危阶根青冥，曾冰生淅沥。上有无心云，下有欲落石。
云锁嫩黄烟柳细，风吹红蒂雪梅残
白头空负雪边春，着意问春春不语
丹灶初开火，仙桃正落花
织妇何太忙，蚕经三卧行欲老
昆仑崆峒颠，回首如不隔。前轩颓反照，巉绝华岳赤。
坐久风颇愁，晚来山更碧。相对十丈蛟，欻翻盘涡坼。
客从南县来，浩荡无与适。旅食白日长，况当朱炎赫。
玉觞淡无味，胡羯岂强敌。长歌激屋梁，泪下流衽席。
崇冈相枕带，旷野怀咫尺。始知贤主人，赠此遣愁寂。
高斋坐林杪，信宿游衍阒。清晨陪跻攀，傲睨俯峭壁。
林卧愁春尽，开轩览物华
何得空里雷，殷殷寻地脉。烟氛蔼崷崒，魍魉森惨戚。
泉声闻复急，动静随所击。鸟呼藏其身，有似惧弹射。
兵气涨林峦，川光杂锋镝。知是相公军，铁马云雾积。
柔条纷冉冉，叶落何翩翩
杖藜长松阴，作尉穷谷僻。为我炊雕胡，逍遥展良觌。
吏隐道性情，兹焉其窟宅。白水见舅氏，诸翁乃仙伯。
梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵

白水县崔少府十九翁高斋三十韵拼音解读：

měng jiàng fēn tián wěi，miào móu xù cháng cè。dōng jiāo hé shí kāi，dài jiǎ qiě lái shì。
qín shū juàn，zhè gū huàn qǐ nán chuāng shuì
rén shēng bàn āi yuè，tiān dì yǒu shùn nì。kǎi bǐ wàn guó fū，xiū míng bèi zhēng dí。
shuí dào tóu biān fēi dù，yì xī míng xiāo xuè wū，fēng yǔ fú lí chóu
yù gào qīng yàn bà，nán jù yōu míng pò。sān tàn jiǔ shí páng，hé yóu shì píng xī。
bù pà fēng kuáng yǔ zhòu，qià cái chēng，zhǔ jiǔ jiān huā
wēi jiē gēn qīng míng，céng bīng shēng xī lì。shàng yǒu wú xīn yún，xià yǒu yù luò shí。
yún suǒ nèn huáng yān liǔ xì，fēng chuī hóng dì xuě méi cán
bái tóu kōng fù xuě biān chūn，zhuó yì wèn chūn chūn bù yǔ
dān zào chū kāi huǒ，xiān táo zhèng luò huā
zhī fù hé tài máng，cán jīng sān wò xíng yù lǎo
kūn lún kōng tóng diān，huí shǒu rú bù gé。qián xuān tuí fǎn zhào，chán jué huá yuè chì。
zuò jiǔ fēng pō chóu，wǎn lái shān gèng bì。xiāng duì shí zhàng jiāo，chuā fān pán wō chè。
kè cóng nán xiàn lái，hào dàng wú yǔ shì。lǚ shí bái rì zhǎng，kuàng dāng zhū yán hè。
yù shāng dàn wú wèi，hú jié qǐ qiáng dí。cháng gē jī wū liáng，lèi xià liú rèn xí。
chóng gāng xiāng zhěn dài，kuàng yě huái zhǐ chǐ。shǐ zhī xián zhǔ rén，zèng cǐ qiǎn chóu jì。
gāo zhāi zuò lín miǎo，xìn sù yóu yǎn qù。qīng chén péi jī pān，ào nì fǔ qiào bì。
lín wò chóu chūn jǐn，kāi xuān lǎn wù huá
hé dé kōng lǐ léi，yīn yīn xún dì mài。yān fēn ǎi qiú zú，wǎng liǎng sēn cǎn qī。
quán shēng wén fù jí，dòng jìng suí suǒ jī。niǎo hū cáng qí shēn，yǒu shì jù tán shè。
bīng qì zhǎng lín luán，chuān guāng zá fēng dí。zhī shì xiàng gōng jūn，tiě mǎ yún wù jī。
róu tiáo fēn rǎn rǎn，yè luò hé piān piān
zhàng lí cháng sōng yīn，zuò wèi qióng gǔ pì。wèi wǒ chuī diāo hú，xiāo yáo zhǎn liáng dí。
lì yǐn dào xìng qíng，zī yān qí kū zhái。bái shuǐ jiàn jiù shì，zhū wēng nǎi xiān bó。
mèng duàn xiāng xiāo sì shí nián，shěn yuán liǔ lǎo bù chuī mián
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作者介绍

诗经 【诗经】中国最早的诗歌总集。它收集了从西周初期至春秋中叶大约500年间的诗歌305篇。先秦称为《诗》，或取其整数称《诗三百》。西汉时被尊为儒家经典，始称《诗经》，并沿用至今。编集关于《诗经》的编集，汉代有两种说法：①行人采诗说。《汉书·艺文志》载：「古有采诗之官，王者所以观风俗，知得失，自考正也。」《诗经》305篇的韵部系统和用韵规律和诗歌形式基本上是一致的，而它包括的时间长、地域广，在古代交通不便、语言互异的情况下，如果不是经过有目的的采集和整理，要产生这样一部诗歌总集是不可想象的。因而采诗说是可信的。②孔子删诗说。《史记·孔子世家》载：「古者诗三千余篇，及至孔子去其重，取可施于礼义……三百五篇，孔子皆弦歌之。」唐代孔颖达、宋代朱熹、明代朱彝尊、清代魏源等对此说均持怀疑态度。《诗经》大约成书于公元前6世纪，此时孔子尚未出生；公元前544年吴公子季札至鲁国观乐，鲁乐工为他所奏的风诗次序与今本《诗经》基本相同，说明那时已有了一部《诗》，此时孔子年仅8岁。因此近代学者一般认为删诗说不可信。但根据《论语》中孔子所说：「吾自卫返鲁，然后乐正，雅、颂各得其所，」可知孔子确曾为《诗》正过乐。只不过至春秋后期新声兴起，古乐失传，《诗三百》便只有歌诗流传下来，成为今之所见的诗歌总集。体例分类《诗经》所录，均为曾经入乐的歌词。《诗经》的体例是按照音乐性质的不同来划分的，分为风、雅、颂三类。①风。是不同地区的地方音乐。《风》诗是从周南、召南、邶、鄘、卫、王、郑、齐、魏、唐、秦、陈、桧、曹、豳等15个地区采集上来的土风歌谣。共160篇。大部分是民歌。②雅。是周王朝直辖地区的音乐，即所谓正声雅乐。《雅》诗是宫廷宴享或朝会时的乐歌，按音乐的不同又分为《大雅》31篇，《小雅》74篇，共105篇。除《小雅》中有少量民歌外，大部分是贵族文人的作品。③颂。是宗庙祭祀的舞曲歌辞，内容多是歌颂祖先的功业的。《颂》诗又分为《周颂》31篇，《鲁颂》4篇，《商颂》5篇，共40篇。全部是贵族文人的作品。从时间上看，《周颂》和《大雅》的大部分当产生在西周初期；《大雅》的小部分和《小雅》的大部分当产生在西周后期至东迁时；《国风》的大部分和《鲁颂》、《商颂》当产生于春秋时期。从思想性和艺术价值上看，三颂不如二雅，二雅不如十五国风。思想内容《诗经》全面地展示了中国周代时期的社会生活，真实地反映了中国奴隶社会从兴盛到衰败时期的历史面貌。其中有些诗，如《大雅》中的《生民》、《公刘》、《绵》、《皇矣》、《大明》等，记载了后稷降生到武王伐纣，是周部族起源、发展和立国的历史叙事诗。有些诗，如《魏风·硕鼠》、《魏风·伐檀》等，以冷嘲热讽的笔调形象地揭示出奴隶主贪婪成性、不劳而获的寄生本性，唱出了人民反抗的呼声和对理想生活的向往，显示了奴隶制崩溃时期奴隶们的觉醒。有些诗，如《小雅·何草不黄》、《豳风·东山》、《唐风·鸨羽》、《小雅·采薇》等写征夫思家恋土和对战争的哀怨；《王风·君子于役》、《卫风·伯兮》等表现了思妇对征人的怀念。它们从不同的角度反映了西周时期不合理的兵役制度和战争徭役给人民带来的无穷痛苦和灾难。有些诗，如《周南·芣苢》完整地刻画了妇女们采集车前子的劳动过程；《豳风·七月》记叙了奴隶一年四季的劳动生活；《小雅·无羊》反映了奴隶们的牧羊生活。还有不少诗表现了青年男女的爱情生活，如《秦风·兼葭》表现了男女之间如梦的追求；《郑风·溱洧》、《邶风·静女》表现了男女之间戏谑的欢会；《王风·采葛》表现了男女之间痛苦的相思；《卫风·木瓜》、《召南·摽有梅》表现了男女之间的相互馈赠；《鄘风·柏舟》、《郑风·将仲子》则反映了家长的干涉和社会舆论给青年男女带来的痛苦。另如《邶风·谷风》、《卫风·氓》还抒写了弃妇的哀怨，愤怒谴责了男子的忘恩负义，反映了阶级社会中广大妇女的悲惨命运。艺术成就及其影响《周礼·春官·大师》云：「大师教六诗：曰风，曰赋，曰比，曰兴，曰雅，曰颂。」六诗在《毛诗序》中又作六义。其中，风、雅、颂，是指体例分类来说的；赋、比、兴，是就表现手法而言。关于赋、比、兴，宋代朱熹在《诗集传》中做了比较确切的解释：「赋者，敷陈其事而直言之也；比者，以彼物比此物也；兴者，先言他物以引起所咏之词也。」例如《豳风·七月》、《卫风·氓》都是赋体：前者铺叙了奴隶春耕、采桑、纺织、田猎、造酒、贮藏和准备过冬等一年四季的全部劳动生活，表现了阶级的对立和奴隶们的悲愤之情；后者倒叙了弃妇与氓由恋爱到结婚直至被氓遗弃的悲惨遭遇，表现了弃妇的哀怨和决绝。又如《魏风·硕鼠》、《邶风·新台》都是比体：前者把剥削者比作贪婪的大老鼠；后者把淫乱无耻的卫宣公比作大癞蛤蟆；二者都寄寓了极大的讽刺之意。另如《周南·关雎》、《魏风·伐檀》都是兴体：前者以贞鸟雎鸠的「关关」叫声起兴，联想起人的男女之情；后者以奴隶们的「坎坎」伐木声起兴，联想到奴隶主阶级的不劳而获。在《诗经》中，赋、比、兴手法常常是交替使用的，有「赋而比也」，有「比而兴也」，还有「兴而比也」。如《卫风·氓》是赋体，但诗中「桑之未落，其叶沃若，吁嗟鸠兮，无食桑葚」又显然是「兴而比也」。另如《卫风·硕人》，用铺陈的手法描写庄姜美貌，但其中「手如柔荑，肤如凝脂，齿如瓠犀，螓首蛾眉」传神地表现出庄姜的天生丽质，这显然又是「赋而比也」。赋、比、兴手法的成功运用，是构成《诗经》民歌浓厚风土气息的重要原因。《诗经》以四言为主，兼有杂言。在结构上多采用重章叠句的形式加强抒情效果。每一章只变换几个字，却能收到回旋跌宕的艺术效果。在语言上多采用双声叠韵、叠字连绵词来状物、拟声、穷貌。「以少总多，情貌无遗」。此外，《诗经》在押韵上有的句句押韵，有的隔句押韵，有的一韵到底，有的中途转韵，现代诗歌的用韵规律在《诗经》中几乎都已经具备了。《诗经》是中国现实主义文学的光辉起点。由于其内容丰富、思想和艺术上的高度成就，在中国以至世界文化史上都占有重要地位。它开创了中国诗歌的优秀传统，对后世文学产生了不可磨灭的影响。《诗经》的影响还越出中国的国界而走向全世界。日本、朝鲜、越南等国很早就传入汉文版《诗经》。从18世纪开始，又出现了法文、德文、英文、俄文等译本。（引自《中国大百科全书》）