百字碑

百字碑原文：

遮莫圆明似前度，不知谁续广寒游
金络青骢白玉鞍，长鞭紫陌野游盘
养气忘言守，降心为不为。动静知宗祖，无事更寻谁。
想今宵、也对新月，过轻寒、何处小桥
气回丹自结，壶中配坎离。阴阳生返复，普化一声雷。
关山正飞雪，烽火断无烟
坐听无弦曲，明通造化机。都来二十句，端的上天梯。
白云朝顶上，甘露洒须弥。自饮长生酒，逍遥谁得知。
江山代有才人出，各领风骚数百年
真常须应物，应物要不迷。不迷性自住，性住气自回。
故人南燕吏，籍籍名更香
过眼年华，动人幽意，相逢几番春换
脉脉广川流，驱马历长洲
正护月云轻，嫩冰犹薄
渐近燕山回首乡关归路难

百字碑拼音解读：

zhē mò yuán míng shì qián dù，bù zhī shuí xù guǎng hán yóu
jīn luò qīng cōng bái yù ān，zhǎng biān zǐ mò yě yóu pán
yǎng qì wàng yán shǒu，jiàng xīn wèi bù wéi。dòng jìng zhī zōng zǔ，wú shì gèng xún shuí。
xiǎng jīn xiāo、yě duì xīn yuè，guò qīng hán、hé chǔ xiǎo qiáo
qì huí dān zì jié，hú zhōng pèi kǎn lí。yīn yáng shēng fǎn fù，pǔ huà yī shēng léi。
guān shān zhèng fēi xuě，fēng huǒ duàn wú yān
zuò tīng wú xián qū，míng tōng zào huà jī。dōu lái èr shí jù，duān dì shàng tiān tī。
bái yún cháo dǐng shàng，gān lù sǎ xū mí。zì yǐn cháng shēng jiǔ，xiāo yáo shuí dé zhī。
jiāng shān dài yǒu cái rén chū，gè lǐng fēng sāo shù bǎi nián
zhēn cháng xū yìng wù，yìng wù yào bù mí。bù mí xìng zì zhù，xìng zhù qì zì huí。
gù rén nán yàn lì，jí jí míng gēng xiāng
guò yǎn nián huá，dòng rén yōu yì，xiāng féng jǐ fān chūn huàn
mò mò guǎng chuān liú，qū mǎ lì cháng zhōu
zhèng hù yuè yún qīng，nèn bīng yóu báo
jiàn jìn yān shān huí shǒu xiāng guān guī lù nán
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相关翻译

王商字子威，原为涿郡蠡吾县人，后来迁居杜陵。王商的父亲王武，王武的兄长无故，都由于是宣帝的外戚而受封。无故封为平昌侯，王武封为乐昌侯。这些话记载在《外戚传》裹。王商年轻时任太子中庶
上片是这位少妇从闺中往外看所见到的景象。暮春时节，一阵微雨过后，几点凋残的花朵因被雨水沾湿在花枝上，所以还没有随风飘落，似乎是留恋这美好的春光，依依不忍离去。淡淡的斜晖，透过一带疏篱把她最后的光辉洒向大地，也洒向残红。光和色的交映，这暮春、残红、黄昏、落照，对于这位忍受着青春消逝与闺房寂寞的少妇，是一种敏感的刺激；不能不勾起她内心难以言状的感触。
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孟云卿天宝年间科场失意后，曾流寓荆州一带，过着极为贫困的生活。就在这样的飘泊流寓生活中的一个寒食节前夕，他写下了这首绝句。
①此诗作于元丰元年黄楼新成以后。作者追述去年今日的水灾；欣喜今日的佳节。②去年重阳，作者曾预料他的友好来共度佳节，来客既为水所阻，主人亦忙于与水斗争，故云不可说，即无从说起的意思。

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这是敦煌曲子词中的一首，篇幅不长，却多变化。起首“五两竿头风欲平”。五两，古代候风的用具。用五两（一说八两）鸡毛制成，故名。系于高竿顶端，用来测占风向、风力。“两”或作“里”，“里”是“量”的形误。
孙光宪生长在五代的后唐和北宋初期。他很勤学，博通经史。这首《风流子》，在他的八十多首词中，是别具一格的。它描写了田园、村舍的风光，生活气息很浓。词中描绘的是一幅安详的水乡农家图，连
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作者介绍

李攀龙 李攀龙（1514～1570）中国明代文学家。字于鳞，号沧溟。历城（今山东济南）人。嘉靖二十三年（1544）进士，历官刑部主事、陕西提学副使、浙江副使、河南按察使等。在京期间，先后与谢榛 、王世贞、宗臣、徐中行、梁有誉、吴国伦结诗社，后七子之名播于天下。李攀龙是后七子的首领之一，他持论褊狭，认为文自汉代、诗自盛唐以下，俱无足观，本朝也只推崇李梦阳一人。他认为先秦古文已有成法，创作只需模拟即可。他推崇汉魏古诗和盛唐的近体诗，往后的都加以鄙视。由于他的文学主张过于片面，限制了他本人的诗文创作，作品的摹拟痕迹太重，佳作不多。《广阳山道中》、《和余德甫江上杂咏》等诗或面对现实，感世伤时；或抒发个人哀怨，向往归隐，能写出内心的真情实感，却还可读。在李攀龙的各体诗中，以七律和七绝较优。其七律声调清亮、词采俊爽；他的某些七绝也还写得自然，能注意顿挫变化，意味隽永。但即使是好诗，也构思雷同、用词重复者多。其散文成就又在诗歌之下。著有《沧溟集》30卷。