令狐相公见示赠竹二十韵仍命继和

令狐相公见示赠竹二十韵仍命继和原文：

抱琴恣闲玩，执卷堪斜倚。露下悬明珰，风来韵清徵。
兹辰去前蔽，永日劳瞪视。槭槭林已成，荧荧玉相似。
古诗无赠竹，高唱从此始。一听清瑶音，峥然长在耳。
新青排故叶，馀纷笼疏理。犹复隔墙藩，何因出尘滓。
众芳信妍媚，威凤难栖止。遂于鼙鼓间，移植东南美。
江亭暇日堪高会，醉讽离骚不解愁
高人必爱竹，寄兴良有以。峻节可临戎，虚心宜待士。
逢流星兮问路，顾我指兮从左
封以梁国土，浇之浚泉水。得地色不移，凌空势方起。
平生多感激，忠义非外奖
规摹起心匠，洗涤在颐指。曲直既了然，孤高何卓尔。
坚贞贯四候，标格殊百卉。岁晚当自知，繁华岂云比。
烟横水际，映带几点归鸦，东风销尽龙沙雪
一寸相思千万绪人间没个安排处
有客踌躇，古庭空自吊孤影
一年将尽夜，万里未归人
重岩叠嶂，隐天蔽日
呜呼！ 何时眼前突兀见此屋
垂梢覆内屏，迸笋侵前戺。妓席拂云鬓，宾阶荫珠履。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥

令狐相公见示赠竹二十韵仍命继和拼音解读：

bào qín zì xián wán，zhí juǎn kān xié yǐ。lù xià xuán míng dāng，fēng lái yùn qīng zhēng。
zī chén qù qián bì，yǒng rì láo dèng shì。qī qī lín yǐ chéng，yíng yíng yù xiāng sì。
gǔ shī wú zèng zhú，gāo chàng cóng cǐ shǐ。yī tīng qīng yáo yīn，zhēng rán zhǎng zài ěr。
xīn qīng pái gù yè，yú fēn lóng shū lǐ。yóu fù gé qiáng fān，hé yīn chū chén zǐ。
zhòng fāng xìn yán mèi，wēi fèng nán qī zhǐ。suì yú pí gǔ jiān，yí zhí dōng nán měi。
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jǐ chù zǎo yīng zhēng nuǎn shù，shuí jiā xīn yàn zhuó chūn ní
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作者介绍

楚辞 【楚辞】中国战国时代以屈原为代表的楚国人创造的一种韵文形式。楚辞的名称，最早见于西汉前期司马迁的《史记·酷吏列传》。在汉代，楚辞也被称为辞或辞赋。西汉末年，刘向将屈原、宋玉的作品以及汉代淮南小山、东方朔、王褒、刘向等人承袭模仿屈原、宋玉的作品共16篇辑录成集，定名为《楚辞》。楚辞遂又成为诗歌总集的名称。由于屈原的《离骚》是《楚辞》的代表作，故楚辞又称为骚或骚体。楚辞是在楚国民歌的基础上经过加工、提炼而发展起来的，有着浓郁的地方特色。由于地理、语言环境的差异，楚国一带自古就有它独特的地方音乐，古称南风、南音；也有它独特的土风歌谣，如《说苑》中记载的《楚人歌》、《越人歌》、《沧浪歌》；更重要的是楚国有悠久的历史，楚地巫风盛行，楚人以歌舞娱神，使神话大量保存，诗歌音乐迅速发展，使楚地民歌中充满了原始的宗教气氛。所有这些影响使得楚辞具有楚国特有的音调音韵，同时具有深厚的浪漫主义色彩和浓厚的巫文化色彩。可以说，楚辞的产生是和楚国地方民歌以及楚地文化传统的熏陶分不开的。同时，楚辞又是南方楚国文化和北方中原文化相结合的产物。春秋战国以后，一向被称为荆蛮的楚国日益强大。它在问鼎中原、争霸诸侯的过程中与北方各国频繁接触，促进了南北文化的广泛交流，楚国也受到北方中原文化的深刻影响。正是这种南北文化的汇合，孕育了屈原这样伟大的诗人和《楚辞》这样异彩纷呈的伟大诗篇。《楚辞》在中国诗史上占有重要的地位。它的出现，打破了《诗经》以后两三个世纪的沉寂而在诗坛上大放异彩。后人也因此将《诗经》与《楚辞》并称为风、骚。风指十五国风，代表《诗经》，充满着现实主义精神；骚指《离骚》，代表《楚辞》，充满着浪漫主义气息。风、骚成为中国古典诗歌现实主义和浪漫主义的创作的两大流派。今存最早的《楚辞》注本是东汉王逸的《楚辞章句》。《四库全书总目》说：「初，刘向裒集屈原《离骚》、《九歌》、《天问》、《九章》……而各为之注。」但刘向编定的《楚辞》16卷原本已佚。《楚辞章句》即以刘向《楚辞》为底本，它除了对楚辞做了较完整的训释之外，还提供了有关原本的情况。在《楚辞章句》的基础上，南宋洪兴祖又作了《楚辞补注》。此后，南宋朱熹著有《楚辞集注》，清初王夫之撰有《楚辞通释》，清代蒋骥有《山带阁注楚辞》，等等。他们根据己见，作了许多辑集、考订和注释、评论工作。（引自《中国大百科全书》）