夜别韦司士（夜钟残月雁归声）

夜别韦司士（夜钟残月雁归声）原文：

青蒲衔紫茸，长叶复从风
醉别西楼醒不记春梦秋云，聚散真容易
居高声自远，非是藉秋风
风回云断雨初晴，返照湖边暖复明
翠蛾轻敛意沉吟，沾襟，无人知此心
春色恼人眠不得，月移花影上栏杆
猿啼客散暮江头，人自伤心水自流
黄河曲里沙为岸，白马津边柳向城。
只言啼鸟堪求侣，无那春风欲送行。
佳期大堤下，泪向南云满
妇人依倚子与夫，同居贫贱心亦舒
高馆张灯酒复清，夜钟残月雁归声。
报道先生归也，杏花春雨江南
莫怨他乡暂离别，知君到处有逢迎。

夜别韦司士（夜钟残月雁归声）拼音解读：

qīng pú xián zǐ rōng，zhǎng yè fù cóng fēng
zuì bié xī lóu xǐng bù jì chūn mèng qiū yún，jù sàn zhēn róng yì
jū gāo shēng zì yuǎn，fēi shì jí qiū fēng
fēng huí yún duàn yǔ chū qíng，fǎn zhào hú biān nuǎn fù míng
cuì é qīng liǎn yì chén yín，zhān jīn，wú rén zhī cǐ xīn
chūn sè nǎo rén mián bù dé，yuè yí huā yǐng shàng lán gān
yuán tí kè sàn mù jiāng tóu，rén zì shāng xīn shuǐ zì liú
huáng hé qū lǐ shā wèi àn，bái mǎ jīn biān liǔ xiàng chéng。
zhǐ yán tí niǎo kān qiú lǚ，wú nà chūn fēng yù sòng xíng。
jiā qī dà dī xià，lèi xiàng nán yún mǎn
fù rén yī yǐ zi yǔ fū，tóng jū pín jiàn xīn yì shū
gāo guǎn zhāng dēng jiǔ fù qīng，yè zhōng cán yuè yàn guī shēng。
bào dào xiān shēng guī yě，xìng huā chūn yǔ jiāng nán
mò yuàn tā xiāng zàn lí bié，zhī jūn dào chù yǒu féng yíng。
※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

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开头两句：“觥船相对百分空，京口追随似梦中。”首句写觥船送别。觥船是一种载酒的船，在船上依依话别，对饮离杯，回首当年，真有百事成空之感。次句追忆京口旧游。那是十五年前的事了。当时陆
海人没有家，天天在海船中居住。他们每天都要出海去采撷珍珠，杀象取牙来缴纳赋税。险恶的波浪翻涌连天，道路全被高山阻隔。皇宫中的珍珠、象牙常常堆满的府库。 注释⑴海人：常潜海底的劳
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相关赏析

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怀念你竟在这深秋的夜晚，散步咏叹多么寒凉的霜天。想此刻空山中正掉落松子，幽居的友人一定还未安眠。 注释⑴丘二十二员外：名丹，苏州人，曾拜尚书郎，后隐居平山上。一作“邱二十二员外
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作者介绍

秦观 秦观（1049-1100）字少游、太虚，别号邗沟居士，高邮（今属江苏）人。少有才名，研习经史，喜读兵书。熙宁十年（1077），往谒苏轼于徐州，次年作《黄楼赋》，苏轼以为「有屈、宋姿」。元丰八年进士及第，授定海主簿，调蔡州教授。元祐三年（1088），应制科，进策论，除宣教郎、太学博士，校正秘书省书籍。六年，迁秘书省正字。预修《神宗实录》。时黄庭坚、晁补之、张耒亦在京师，观与同游苏轼之门，人称「苏门四学士」。绍圣元年（094），坐元祐党籍，出为杭州通判，再贬监处州（今浙江丽水）酒税。三年又因写佛书削秩徙郴州（今属湖南）。明年，编管横州（今广西横县）。元符元年（1098）再贬雷州（今广东海康）。徽宗即位，复宣德郎，允北归，途中卒于藤州（今广西藤县），年五十二。《宋史》、《东都事略》有传。存《淮海集》四十卷，另有《淮海词》单刻本。其诗、词、文皆工，而以词著称。词属婉约派，内容多写男女情爱，颇多伤感之作。秦观工诗词。词多写男女情爱，也颇有感伤身世之作，风格委婉含蓄，清丽雅淡。诗风与词风相近。秦观的《淮海词》基本上没有跳出相思离别题材的藩篱。但它是一部优美的抒情诗。于离情别绪之中，融入了身世之感，唱出了那个时代一位富有才情而又备受压抑的知识分子的痛苦和忧伤。爱情词不同于过去偎红倚翠的艳词，《满庭芳》诸阕深含「恋恋故国」之情；《鹊桥仙》以金风玉露、柔情似水等审美意象，歌颂了纯洁真挚、地久天长的爱情。秦观词伤感色彩较浓，充满了愁苦凄恻、孤苦无告的苦闷。在艺术手法上，摄取了柳永词铺叙渲染、委曲尽致的优点。但写景言情，出以纯净之笔，形成清丽典雅的词风。秦观深谙音律，长于运思，能够准确地把握事物的突出特征，以鲜明的意象、致密的结构、精练的语言，构成一种凄迷幽婉的审美意境。在艺术上力求创新，形成了独特的抒情个性。千百年来，一直被视为第一流的正宗婉约作家，以情辞兼胜的优美篇章在词史上卓然名家，对后代词的发展产生了深远的影响。集评：近来作者，皆不及少游。如「斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村」，虽不识字人，亦知是天生好言语也。（晁无咎）子瞻辞胜乎情，耆卿情胜乎辞。辞情相称者，惟少游而已。（蔡伯世）今代词手，惟秦七、黄九耳，唐诸人不迨也。（陈后山）秦词专主情致，而少故实，譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。（李易安）少游词虽婉美，然格力失之弱。（胡元任）秦少游词，体制淡雅，气骨不衰。清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。（张叔夏）观词情韵兼胜，在苏黄之上。流传虽少，要为倚声家一作手。（《四库提要》）秦少游自是作手，近开美成，导其先路；远祖温、韦，取其神不袭其貌，词至是乃一变焉。然变而不失其正，遂令议者不病其变，而转觉有不得不变者。后人动称秦、柳，柳之视秦，为之奴隶而不足者，何可相提并论哉！（陈廷焯《白雨斋词话》）