送同儒大德归柏梯寺

送同儒大德归柏梯寺原文：

柏梯还拟谢微官，遥拟千峰送法兰。行径未曾青石断，
夜深知雪重，时闻折竹声
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流
薇蕨纵多师莫踏，我心犹欲尽图看。
拂床终有白云残。京尘濯后三衣洁，山舍禅初万象安。
佳人应怪我，别后寡信轻诺
风雨牢愁无著处，那更寒蛩四壁
东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊
罩向金笼好羽仪，分明喉舌似君稀
碧水丹山映杖藜，夕阳犹在小桥西
捐躯赴国难，视死忽如归。
壮别天涯未许愁，尽将离恨付东流
春宵一刻值千金，花有清香月有阴

送同儒大德归柏梯寺拼音解读：

bǎi tī hái nǐ xiè wēi guān，yáo nǐ qiān fēng sòng fǎ lán。xíng jìng wèi zēng qīng shí duàn，
yè shēn zhì xuě zhòng，shí wén zhé zhú shēng
gū fān yuǎn yǐng bì kōng jǐn，wéi jiàn cháng jiāng tiān jì liú
wēi jué zòng duō shī mò tà，wǒ xīn yóu yù jǐn tú kàn。
fú chuáng zhōng yǒu bái yún cán。jīng chén zhuó hòu sān yī jié，shān shě chán chū wàn xiàng ān。
jiā rén yīng guài wǒ，bié hòu guǎ xìn qīng nuò
fēng yǔ láo chóu wú zhe chù，nà gèng hán qióng sì bì
dōng fēng niǎo niǎo fàn chóng guāng，xiāng wù kōng méng yuè zhuǎn láng
zhào xiàng jīn lóng hǎo yǔ yí，fēn míng hóu shé shì jūn xī
bì shuǐ dān shān yìng zhàng lí，xī yáng yóu zài xiǎo qiáo xī
juān qū fù guó nàn，shì sǐ hū rú guī。
zhuàng bié tiān yá wèi xǔ chóu，jǐn jiāng lí hèn fù dōng liú
chūn xiāo yī kè zhí qiān jīn，huā yǒu qīng xiāng yuè yǒu yīn
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相关翻译

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作者介绍

陈恭尹 陈恭尹（1631 ～1700）字元孝，初号半峰，晚号独漉子，又号罗浮布衣，汉族，广东顺德县（今佛山顺德区）龙山乡人。著名抗清志士陈邦彦之子。清初诗人，与屈大均、梁佩兰同称岭南三大家。又工书法，时称清初广东第一隶书高手。有《独漉堂全集》，诗文各15卷，词1卷。 陈恭尹“修髯伟貌，气局深沉”，其父陈邦彦为明末岭南抗清主力，与陈子壮、张家玉一起，被尊为“岭南三忠”。清顺治三年（1646）清军陷广州，其父陈邦彦举兵抗清，兵败被俘，被清军寸磔于市，全家除陈恭尹侥幸逃走外均同时遇难。丧亲之痛，延续到陈恭尹晚年，仍无法释怀。他晚号“独漉子”，取自古乐府：“独漉独漉，水深泥触。……父冤不报，欲活何为！”南明时，陈恭尹进朝泣陈其父为国殉难情状，永历帝授以世袭锦衣卫指挥佥事之职。 南明亡后，陈恭尹定居广州，与友人何衡、何绛、陶窳、梁梿相与砥砺名节，发愤读书，世称“北田五子”。 后“三藩之乱”爆发，屈大均从吴军于桂。陈恭尹与屈相交甚深，又“以名重为时所指目”，康熙十七年（1678），陈恭尹被捕下狱，关押二百日后始得解脱。从此心怀畏惧，壮志渐消，避迹隐居，自称“罗浮布衣”。晚年寄情诗酒，曾与清廷权贵唱酬，曾被梁梿当面叱问“何事而仆仆走风尘？”又被讥讽“可怜一代夷齐志，错认侯门是首阳”。但陈恭尹并非改弦更张，他终其一生仍不仕清。冯奉初在其传记中解释，与权贵唱酬是陈求自保之策：“及得脱，自念身历沧桑，恐终不为世所容，乃筑室羊城之南，以诗文自娱；贵人有折节下交者，无不礼接。“于是冠盖往来，人人得其欢心。议者或疑其前后易辙，不知其避祸既深，迹弥近而心弥苦矣。” 这也是为什么陈恭尹之前自号“半峰”，表示初老山林的志向，晚年把号改为“独漉”，身世之痛反而隐含更深。晚年，陈恭尹在广州育贤坊建小禺山舍，以遗民身份终老。康熙三十九年（1700），病逝于广州，葬于市郊祥云岭南麓。 陈恭尹的诗前后内容有所不同，然而眷怀故国之思，未尝消释。七言律诗对仗工整，又多巧思，绵丽中仍多哀感苍凉之慨。如“猛士不带剑，威武岂得申？丈夫不报国，终为愚贱人”（《拟古》之三）。“西湖歌舞春无价，南宋楼台暮有云。休恨议和口相国，大江犹得百年分”（《西湖》）。此外如《西湖杂兴》、《虎丘题壁》、《崖门谒三忠祠》、《九日登镇海楼》等篇，也都寄托遥深。五古《感怀》及七古《耕田歌》等篇，则反映了人民所受的苦难。他的诗抒写性情而自成风格，尤擅七律诗，为诗坛所推崇。他提出诗歌贵在创新，求新于性情而不必求新于字句，求妙于立言而不必专斯于解脱的见解，反对盲目崇古与拟古。《三编清代稿钞本》收录有其诗作达54首，多为长诗，主体兼擅，手触肩倚，莫不中音。